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TUhjnbcbe - 2024/7/15 16:23:00
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花、鸟、虫、兽,在中国画中被赋予了各种不同的寓意,它代表着人和自然的沟通与认识,画家们常用来借物抒情。如鸳鸯的形象指代专情,它们比翼双飞,成双成对,多用来形容爱侣间的情深意长;燕子的形象常出现在古诗词中,如北宋词人晏几道的“落花人独立,微雨燕双飞”,借双飞燕表达对情人的思念。燕子在不同人的笔下,还具有不一样的寓意,或表达惜春伤秋、渲染离愁,或感伤时事,或万象更新;双鲤代指书信,涵有睹物思人的意思;黄莺因鸣叫动听,成为了春天的象征等等。

元代《铺殿花鸟图》局部

当然,在一部分画家的笔下,双栖双伴的花、鸟、虫、兽形象,倒不一定非得蕴涵着什么意象,有的是单纯对于大自然的勃勃生机而心动的表现而已。本版将这些表现成双成对的鸟虫题材呈献给读者。这其中有设色、水墨,工笔、写意,有的豪放朴拙、有的婉约细腻,更有的是透过画面蕴含着的韵味与美感。

宋代《桃花鸳鸯图》

在此图的上部,有数枝桃花,作者极其逼真地表现了花心、花瓣、花托、树叶、树枝这些细节。在画面的下部,则是一对鸳鸯在岸边停憩,它们色彩明丽、光泽照人。在画面的右下方,绘有小花,以粉色敷染,颜色虽浓厚但色相沉着,既增添了画面的野趣生气,又起到了很好的衬托作用。画面章法上,野草向左上伸展,桃花向左下出枝,皆指向鸳鸯,使鸳鸯成为视觉中心。整个画面洋溢着春天的气息,明丽而又宁静,妩媚而又雅致。

南宋张茂《鸳鸯图》局部南宋《竹汀鸳鸯图》局部

南宋张茂所作的《鸳鸯图》,选取的是水景的一部分。一丛芦苇蓼草探入画面,枝叶稀疏,叶留残雪。一对鸳鸯在水中划行,游向苇丛。画面的上部有大片空白,这让人联想到渺烟波的广阔水域,在构图上颇得小景见大之妙。画面构图简洁疏朗,画家仅在鸳鸯游曳处画出几笔水波纹,既表现出鸳鸯的动感,又反映出水面的荡漾。另一幅南宋时期的《竹汀鸳鸯图》,与张茂所作的《鸳鸯图》风格相近。《竹汀鸳鸯图》中的鸳鸯着色亮丽,它们在竹影沙汀上寻觅顾盼,煞是可爱。

元代张中《芙蓉鸳鸯图》局部

元代张中的《芙蓉鸳鸯图》描绘了一幅秋高气爽时节的生动景象,水边的木芙蓉枝叶舒展,枝头花朵绽放;两只鸳鸯在水中嬉戏,其中雌鸳鸯昂首鸣叫,雄鸳鸯垂首清波。此图笔墨简洁古朴,山石以苔点修饰,以水墨点触晕染,生动写实而清雅隽永,富于韵味。

明代月洲《花鸟图之右》

明代月洲绘有《花鸟图》左右两幅,在《花鸟图之右》中,古梅枝杆白雪皑皑,枝头梅花朵朵,火红的茶花围绕左右;成双成对的锦鸡立于湖石上,斑斓的羽毛给寒冬带来一抹色彩。

清代高其佩《花鸟写生》清代尤萃《杏花双雉图》局部

在清代高其佩、胡湄、尤萃、吴璋等人所作的花鸟画中,有很多成双成对出现的鸟兽。如高其佩《花鸟写生》中成对出现的燕子,胡湄《柳塘集禽图》中立于枝头的二雀,吴璋《花鸟图册》中成对出现的石榴、桃、荔枝、燕子,尤萃《杏花双雉图》中翎毛鲜艳、闲庭信步、啁啾互应的一双雉鸟等。

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