一个要“催熟”自我去感知上层社会交际花周旋在众多爱慕者间的复杂生活，一个要拼命“减龄”寻找青春懵懂时爱的初体验，这部《茶花女》对现实中存在一定“年龄差”的戚冰雪和吴虎生两位主演来说也是巨大挑战。
图说：吴虎生和戚冰雪在排练芭蕾舞剧《茶花女》中的片段新民晚报记者郭新洋摄
方才20岁出头的戚冰雪是上芭最年轻的主要演员，从舞蹈学校到芭蕾舞团，舞蹈演员的生活远比人们想象地要简单和单纯。要如何去获得“玛格丽特”的丰富的情感经验值？答案只能从书本和电影中去寻找。在两个月前就开始捧着《茶花女》，连读两遍原著的戚冰雪说：“其实想想，书中的玛格丽特去世时也不过就25岁，和我的年纪相仿，就是生活环境太过不同。”
为了演出“玛格丽特”的风情和个性，戚冰雪对着镜子反复练习，眼神、表情、手势，“要在细节上有说服力，人物才能立起来。”戚冰雪说自己对玛格丽特的演绎，最大的挑战在于这种心理上的揣摩和转换：“拥有美貌和魅力的玛格丽特，爱情来得如此容易……我觉得她最初是不爱任何人，甚至看不上’爱情’这样东西的，直到她遇到了阿尔芒。从不屑一顾到一往情深，再到最终被背弃。这些心理情感变化如何清晰传递出来，是最难的。”
图说：《茶花女》发布会现场新民晚报记者郭新洋摄
读《茶花女》戚冰雪哭过两次，开始是为“阿尔芒”而哭，“我觉得这个男主实在太好了，他为玛格丽特付出了那么多。”而结尾时则为“玛格丽特”流泪：“看到最后才发现，真正付出一切的其实是玛格丽特，真的难以想象，最初对爱情如此不屑一顾的她居然最终会为爱倾其所有，她的付出是阿尔芒难以想象的。”
和戚冰雪“超越自我经历”去想象、填充和投入“玛格丽特”的人生相反的是，吴虎生却在拼命回顾过往寻找青春懵懂时初爱的美好。“以我现在的年纪演阿尔芒，需要的是‘减龄’式的心理体验。”吴虎生说：“阿尔芒年轻、单纯，将爱情视为一切。相比舞步和技术，揣摩他的内心和行为更为重要，我花了很多精力给予人物细致的、恰当的处理。”
演绎“阿尔芒”对如今的吴虎生而言也是难能可贵的体验，或许是舞者成熟到一定程度，都想要尝试更具有表演空间的角色，“我越来越喜欢戏剧化很强的情节，倒不需要特别展示技巧，而是能够将所学的舞蹈技巧和基本功潜移默化地带到表演中，我特别珍惜这种能演绎真实情感的角色。”（新民晚报记者朱渊）