我记得，郑清清在担任福鼎市文联主席时，更像一个服务员，用她与生俱来的热情为艺术家们服务。真正投入身心创作茶之花，是这近六、七年的事。如今她的“茶之花”系列已步入出神入化之境。她的画之所以这么好，一方面得益于她的艺术禀赋，另一方面（也许更重要）得益于她对福鼎白茶、对家乡自然的超燃挚爱。清清既感性浪漫，同时又典雅稳重。她身体力行，用艺术家的视角和画笔描绘家乡风彩。近些年她的绘画技艺在何水法等老师的指点下，也日臻成熟。因为她专攻白茶之花，从而独树一帜，形成了自己的艺术风格，被我戏称为“白茶花皇后”。
我感觉清清白茶花水彩画有如下特点：
①茶树的枝、叶、花浓淡相宜，三者的关系微妙。清清的茶树画当然不是茶园里经修剪后的茶树，而是自由生长的老茶树。在福鼎茶乡，房前屋后经常可见几十年乃至上百年的老茶树，当然也有茶农故意不作修枝，专种这种大茶树。这种老树所产茶量少，但极珍贵。画一棵或一丛茶树，在我这个外行人看来，几乎没什么画的，就是横七竖八的一类草木。而且茶树可能是最朴实的一类树了，就是枝、叶、花。清清的基本策略是“淡枝，浓叶，浅花”，从而突出了叶子这个*。茶花开放的时候当然也是挺好看的，但怎么说也不能夺去叶子在画中的份量。现实中的枝条是柔弱纤细的，除了主干，如果截一枝，也能从断面处闻到茶香，但往往由于浓叶蓬发，而让枝条若有若无。清清在处理花和叶上，坚定地凸显了叶子，这是现实，同时也是一种艺术追求：让更本质的部分占上风。
②清清茶树画的布局匠心独运。现实中的老茶树是杂乱无章的，繁枝乱颤，仿佛风往哪吹，枝叶就往哪跑，有时也会有莫名其妙的一根斜枝专门挡住行人，扫人的脸，拉人的衣角。因为清清在一幅画中展示的往往是个局部，她不但要把茶树坚实的部分画出来，还有虚掩的部分，甚至要让我们闻到香气。清清为了画好茶树，曾长年坐在树前写生，久久地体会茶树作为植物的生命体特殊的呼吸。久之，每当她下笔，总能给我们某个角度看过去的茶树的丰姿百态。所以她画的布局，源自勤奋的观察与思考，来自类似于对情人的